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干货 | 剧组制造光与影的魔术师

克顿传媒数据中心2019-10-08 14:58:34

家有没有试过拍一张日落时的照片呢?拍出来效果如何?和现实中看到的差远了吧。那大家有没有拍过用夕阳做背景的朋友的照片呢?很美对吧。阳光就是这么个多变的家伙,但我们需要它来维持生命。幸运的是我们现在拍电影不再需要阳光了。


今天,我们要讨论电力团队及其在布光的技术性和创造性方面的平衡,到底他们给影视创作带来了怎样的惊喜?


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时轴、翻译、校对、压制:@vvhiskey


我们能够重现日落的场景,还能让它持续几个小时,我们能够模拟出一场雷暴,也可以让一个房间只有几根烧着的蜡烛,但还是能看见房间里的东西。灯光可以家中戏剧感、幽默感和悬念感,要是没有灯光的话,摄像机什么都拍不到,没有光,电影就成了电台节目。而控制灯械和灯光的部门一般被合称为机械与电力部门(G&E)。



灯光设计和通过化妆、布景和服装来进行场面调度的设计师们一样重要,就算是一块空白的墙壁也可以有被照亮的阴影的部分,就算ins上一张照片,如果光影控制得好,也能成为艺术。这也是让G&E合作起来如此协调的原因之一——电气技师带来电力,控制灯光,而机械技师则负责控制阴影。


机械和电力团队是摄影团队的左膀右臂,灯光师、灯光助理和电气技师需要和摄影技师一起设计灯光布置。而机械部门主管、机械助理和机械技师,则需要为灯光和摄影部门管理所有非电力设备。而电力照明技师(ELT)负责片场的灯械和能源。和每一个职位一样的是,这些职位都需要创造力和专业能力,而当这份职业和灯光有关时,技术能力显得尤为重要。



首先,需要有数学能力。每换一个地方、布景,电力部门就需要重新进行灯光设计。而这些设计不但需要符合导演和摄影技师想要达到的效果,还需要把电力消耗控制到片场现有和带来的发电机能提供的范围内。因此电力团队不仅仅需要用灯光把片场照亮,还需要把电力运输到片场,而且是不少的电力,要是不好好处理的话,可是会发生危险的。


但是片场的安全问题谁来负责呢?


这个问题很简单,你来负责。电影片场有太多需要移动、调动的东西,因此安全不应是每个人最重要的事情,所以,请记住我接下来说的话,要是电气技师要你做什么的话,照做就是了,这是为了你自己的安全着想,更是为了所有人着想。


灯光师和电力团队需要懂得,他们的器械和他们拉来的电缆能提供多少电力。另外,他们也需要跟上日新月异的技术进步。举个例子,LED灯也只是近几年才走进电影片场的而已。但不管怎么说,电力部门做需要的专业技能的最终目的,是将这些技术创造性地、让人叹服地运用到现实中去。


人们总觉得灯光只是灯光而已,没什么难的,但想一想老教堂里和大商场里的光环境。两者是有区别的。


再想一想正在下雨、天气微凉的海滩和阳光明媚的山顶,阳光是一样的,但看起来绝对有区别对吧。机械和电力团队控制灯光,而他们最需要了解的工具之一,就是色温。


想一想刚才那个老旧教堂和下雨海滩之间的对比,这两个场景亮度相似,但色温的差别很大。陈旧教堂的光线是“暖”,有种橘黄色的感觉,而下雨海滩的光线给人“清冷”的感觉,有点带蓝色的样子。这是因为这些光线有不同的色温,一般用K(开尔文温度)来衡量。


一般来说,室外光线的色温大概在5600K左右,也就是所谓的“日光平衡”,因为阳光的色温就是5600K;而室内的光线一般是3200K,也就是所谓的“钨光平衡”,因为钨丝灯发出的光线的色温就是3200K。


显然,这两个色温之间还有许多值,摄影机需要预先设置,来匹配拍摄现场的光环境的色温。拍出来的画面显得太“橙色”的话,是因为片场的灯光是钨丝灯发出的,但摄像机的白平衡却是调在“日光平衡”模式下的,画面显得太“蓝”的情况下,反之亦然。



拍摄时可以用日光平衡或钨光平衡的灯,但需要注意,整部电影使用的灯光只能是同一种,如果需要调整色温的话,可以用一种廉价的“色胶”来实现。色胶是透光的色彩过滤器。它的颜色种类很多,但常用的一般是蓝色、橙色的。而其滤光强度也有一定区别,如何选择取决于现场需要处理的光线的量。一旦色温配上了场景所需要的氛围,G&E还需要控制灯械的移动。



之前说摄影部门的时候我们谈到了最基础的三点式布光,主灯光、补充光和背景光(也叫做发沿光)三者结合,给画面以深度感,让观众觉得他们看到的是一个真实的空间,而不是荧幕,但要做的事绝不是把灯械摆成一个三角形那么简单。


电气技师和机械技师需要把布光塑造成灯光师和摄影师想要的效果。在灯光师的指导下,电气技师需要用灯械本身来做到这点,而机械技师则可以用到一些工具来分割、操纵光线,毕竟……阳光可是个傲娇多变的存在。


光线可以变出任何你想要的花样,但它需要引导。而第一步,是选择不同的灯械。主灯光、补充光和背景光的亮度依次下降,主灯光一般是最亮的,接下来是补充光,最暗的是背景光,但这些光的光源可不一定是不同的灯械。补充光往往是主灯光经过白墙、镜子或反射板反射后的光线。


一位训练有素的机械技师可以用反射板准确地反射光线,但除此之外,还有许多可以用来控制光线的方法。


灯械本身就是有挡光板的,能用来控制出光量和出光方向。挡光板也是可以放置色胶的地方,如果需要用的话,可以用最稳定的c-47。


G&E的那些设备名字都取得太好了,布光时需要高度注意的是避免不需要的阴影,但有时也需要阴影来塑造布光,而机械技师们便掌握着做到这些所需要的所有索具和器械,其中最常见、最常用的,便是装了旗型挡光板的道具架,可以用来分隔、切割光线。


它们一般用来给摄影机拍摄的地方挡光,但由于机械部门负责管理几乎所有非电力设备,它们也会用来给视频村之类的地方挡光。“视频村”是那些没看到摄影机拍下的画面的人,看拍摄画面录像回放的地方。



而在这种情况下,机械团队会用到一种特殊的旗型挡光板“floppy”,这种挡光板中有一部分是松弛的挡光帘,可以张开来扩大挡光面积。有时人们也称旗型挡光板为“切割者”,因为用它们分割出来的光线都是有棱有角的。


但当阴影边缘需要做得更柔和时,G&E就得把光柔化,要是电气技师需要降低光的亮度的话,可以在灯械前加上柔光滤镜。某些灯械可以在透镜上装上“棉麻布”,机械技师也可以把装了丝织品的旗型挡光板放在大型灯械前来做到柔光。


而在室外拍摄时需要用到更大块的丝织品,来将整个片场从室外光线中隔离开来。在室内,机械技师可以用黑布、亚光铝箔等来引导光线或封闭窗户。


机械技师不仅仅拥有分割光线、操纵光影的能力,还能为摄影部门建造、提供机械设备。实际上,几乎所有让镜头移动起来的设备,都是由机械部门来提供和维护的。



如果要拍一个镜头位置固定的镜头,那机械部门需要设置三脚架;如果要拍一个平移的镜头,那机械部门需要装好移动式摄影车及其轨道,并控制好摄影车的移动;如果拍摄某个镜头需要摇臂、吊臂的话,机械部门也需要提供和控制这些设备。



就算是手持摄影的镜头也需要机械部门的帮助,因为摄影师有时需要站在梯子上进行拍摄,而这个梯子就是部门提供的,又或者在拍摄间隙,摄影师可能会把摄影机放在杂用箱上,而这个杂用箱也是由机械部门提供的。


另外,必须再强调一次,电力部门必须注意他们所有的电力、电线和灯泡的安全,同样的,机械部门也得常常考虑设备带来的安全问题。不论是道具架摆放的方式,还是螺钉需要拧到多紧,机械部门所做的都有一套规范和用语,来保证片场每个人安全。


G&E部门最常说的两个词是“Striking!”和“points!”Striking是电气技师即将打开灯光时会说的词,是一个善意的提醒,告诉人们别盯着光源看,这个词也可以是一种警告,告诉人们某些坏事可能将要发生,保险丝可能会烧掉,灯泡可能会坏掉之类的。所以,说striking,相当于提醒了片场的每一个人。Points是指某人正拿些大的、带尖的东西,比如道具架什么的。所以听到这个词时要留意,注意周围的人员移动。



了解这两个词,不但能让你更安全,还能让你在片场成为更受人欢迎的存在。


今天,我们讨论了电力团队及其在布光的技术性和创造性方面的平衡。我们介绍了电力技师用来塑造灯光的几种工具,还讨论了和电力部门相关的一些安全问题和警示语问题。还说了机械部门的职责,说到了他们为电力部门、摄影部门和其他非电力部门提供的支持。


 



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